新闻中心

当前位置:首页 >> 新闻中心

画册设计常识

时间: 2019-9-16    信息来源:

画册设计常识

1、画册设计中大小的对比

大小关系为造型要素中最受重视的一项,几乎可以决定意象与调和的关系。大小差异少,给人的感觉较沉着温和,大小的差异大,给人的感觉较鲜明,而且具有强力感。

2、明暗的对比

阴与阳、正与反、昼与夜等等,如此类的对比语句,可使人感到日常生活中的明暗关系。初诞生的婴儿,最初在视觉上只能分出明暗,而牛、狗等动物虽能简单识别黑白,可是对彩度或色相却无法轻易识别,由此可知,明暗(黑和白)乃是色感中最基本的要素。

3、字体粗细的对比,字体越粗,越富有男性的气概。若代表时髦与女性,则通常以细字表现。细字如果分量增多,粗字就应该减少,这样的搭配看起来比较明快。

信息画册设计

4、设计画册曲线与直线的对比

曲线很富有柔和感、缓和感;直线则富坚硬感、锐利感,极具男性气概。自然界中,皆由这两者适当混合。平常我们并不注意这种关系,可是当曲线或直线强调某形状时,我们便有了深刻的印象,同时也产生相对应的情感。故我们常为加深曲线印象,就以一些直线来强调,也可以说,少量的直线会使曲线更引人注目。

5、设计画册质感的对比

在一般人的日常生活中,也许很少听到质感这句话,但是在美术方面,质感却是很重要的造型要素。譬如松弛感、平滑感,丝润感等等,皆是形容质感。故质感不仅只表现出情感,而且与这种情感融为一体。我们观察画家的作品等,常会注意其色彩与图形的构成,其实,质感才是决定作品风格的主要因素,虽然色相或对象物会改变,可是,作为基础的质感,是与一位画家之本质有着密切的关系,是不易变更的。若是外行人就容易疏忽这一点,其实,这才是最重要的基础要素,也是对情感最强烈的影响力。

教育类画册设计

6、位置的对比

在画面两侧放置某种物体,不但可以强调,同时也可产生对比,画面的上下、左右和对角线上的四隅皆有潜在行的力点,而在此力点处配置照片、大标题或标志、记号等等,便可显出隐藏的力量。因此在潜在的对立关系位置上,放置鲜明的造型要素,可显出对比关系,并产生具有紧凑感的画面。

7、主与从的对比

版面设计也和舞台设计一样,主角和配角的关系很清楚时,观众的心理会安定下来,明确表示主从的手法是很正统的构成方法,会让人产生安心感,如果两者的关系模糊,会让他人无所适从,相反地,主角过程就失去动感,变成庸俗画面。戏剧中的主角,让人一看便知。版面中若也能表现出何者为主角,会使读者更加了解内容,所以要有主从关系是设计配置的基本条件。

8、动与静的对比

一个故事的开始都有开端、说明、转变和结果。一个庭院中,也有假山、池水、草木、瀑布等等的配合。同样的在设计配置上也有激烈动态与文件不符,扩散或流动的形状即为动。水平或垂直型强化的形状则为静。把这两者配置于相对之处,而以动部分占大面积。静部分占小面积,却有很强的存在感

9、曲线与直线、垂直与水平、锐角与钝角等种种不同的对比,如果再将前述的各种对比和这些要素加以组合搭配,即能制作富有变化的画面。

宣传册设计

10、因为各种力的关系而产生的动态,进而支配空间。产生动态的形状和接受这种动态的另一形状,互相配合着,使空间变化更生动。起码要建造假山庭园时很注重流水的出口,因为流水的出口是动感的出发点,整个庭园都会因他而被影响。谈到版面构成,原理也是一样,起点与受点会彼此呼应、协调,两者的距离越大,效果越显著,而且可以利用画面的两端,不过起点与受点要特别注意平衡,必须有适当的强弱变化才好,若有一方太软弱无力就不能引起共鸣。

11、图与地明暗逆转时,图与地的关系就会相互变换,一般印刷物都是白纸印点字,白纸称为地,黑子称图。相反的,有时会在黑纸上印上反白字的效果,此时黑底为地,白字则为图,这是黑白转换的现象

12、韵律感具有共通的形状,反复排列时,就会产生韵律感。不一定要用同一形状的东西,只要具有强烈印象就可以了。三、四次的出现就能产生轻松的韵律感,有时候,只反复使用两次具有特征的形状,就会产生韵律感。

深圳画册设计